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戏剧“勇敢的母亲”和她的孩子们回到了古巴电视台

2019-09-26 10:29:08 来源:工人日报

  

格拉纳多斯的表演是本世纪初古巴戏剧文化中值得纪念的事件。

对于最年轻的电影制作人来说,它是一个真实的例子,EnriqueÁlvarez(Thirst,La ola,Miradas)如何提高他的视听作品的文学和戏剧性质,基于对经典遗产的崇敬,这些经典作品对于他已经可以估计的方向标准,以情感的亲密和活力为标志。 阿方索·萨斯特雷(Alfonso Sastre),ÍtaloCalvino和贝托尔特·布莱希特(Bertolt Brecht),近年来一直是解开恩里克创造力的泉源; 困难的叙述者和剧作家,他们证明了古巴导演的意志和风险能力。

2006年,在最初的写作后近70年,恩里克·阿尔瓦雷兹让布莱希特再次在我们中间震动。 1938年,这位德国剧作家写下“勇敢的母亲”,她的孩子们在勇敢与勇敢,失明和生存能力之间找到了勇敢的女人,在宗教战争的漩涡中闯入了欧洲。十七世纪。 为了拯救他们的孩子免遭敌对行动,这位骄傲的女人实际上引导他们毁灭和死亡。 在某种程度上,母亲勇气与1624年至1636年之间发生的战争相同:它的非理性,它的高尚和贪婪的条件,它对生存的痛苦,是战争本身的一幅犀利的画像。

古巴电视台最近几天发布的版本以一种聪明的方式对原文进行了处理:恩里克为我们带来了一个布莱希特,因为它具有可读性。 在电视的情况下,改编和舞台决定保留“硬布莱希特”的抽象和远距离特征基本上用于空间的使用和隐含Álvarez外观的视听代码,而角色的拟人化则不是远离普通观众。 从一开始,Scribe的角色就变成了一个叙述者,他将统一性和有机性赋予了暂时支离破碎的话语。 意味着距离得分最高的歌曲被最小化。 自然主义的化妆感有利于肉体和骨骼生物的形象,否则它们会在蹂躏的风景抽象中迷失。

因为EnriqueÁlvarez向他的老师致敬,所以在空间,服装和声音的表征之间存在动态。 设置的这三个元素允许更新工作,从XVII到我们的日子。 毕竟,近年来一直没有缺乏宗教战争,而不仅仅是宗教战争。 阿尔瓦雷斯的演出,虽然没有隐瞒,但强调人物的剧场入口和出口,至少回顾了四个世纪的荒谬的好战:有刺的围栏,就像从档案馆中取出的声音的可疑措辞一样,回忆起浓度; 事实上,这些制服是在论证后的一个世纪里出现的,它告诉我们几十年来忘恩负义的暴力事件。 关于恩里克工作的最好的事情是他不会放弃自己对考古学的“严谨”; 谁知道如何从今天开始阅读过去。

只有两个细节我想反对这个勇敢的母亲。 虽然摄影具有创造性,并且考虑到最后一次拍摄,但由于照明和相机的位置,非常特别,就此而言,有一些事情需要观察。 导演充满了Lars von Trier使用空间的方式,更重要的是继续使用相机并编辑他角色的情感。 也许受到这种迷恋的鼓舞,相机仍然关闭在演员身上,很少享受集合的精彩构想。 另一方面,鉴于Brechtian的许可证,Enrique给自己提供了潮汐的自由,有时甚至违背了可读性的使命。 例如,Scribe的角色拥有两种声音:EnriqueÁlvarez本人的身份,以及CarlosDíaz在他叙述时的身体。 两个甚至更多演员合并相同角色的想法可能是布莱希特审美的一个自然部分,但这与角色分歧的事实不同,因为它使已经受到充分抽象的观众感到困惑。 我认为布莱希特距离的事实并不意味着他感到困惑。

现在,正如我所说,他们是细节。 在近期古巴视听史上的一项重要工作的环境中,一部展示如何制作电视的作品并不意味着简化或庸俗化,而是至少理解另一种文化动态的规则,这是Jorge Ferdecaz强烈感受的作品。少尉; 厨师里Mario Guerra永恒的姿态是微妙而有启发性的; 年轻人的肢体语言令人信服的地方; 但很长一段时间,人们会记住,雏菊格拉纳多斯的母亲。

伟大的女演员为卡塔利娜,艾丽夫,Requesón呼唤的激情,血统,诠释的勇气; 令人无法控制的连贯性使他无法留下第二个强烈的刻画,使他的作品成为本世纪初古巴戏剧文化中令人难忘的事件。 很长一段时间,与充满活力的Bertolt Brecht车相关的格拉纳多斯的形象将会持续存在,就像所有伟大的艺术一样,经受住了各种各样的战争和恶魔,使我们沿着清醒和学习的道路前进。 。

我们感谢Enrique和Daisy。 多亏了他们,布莱希特的海侵力量又回到了古巴的场景。 而且,为了使破裂更加糟糕,电视报道中发生了最新的颠覆,这种颠覆会让那个该死的不屈不挠的Bertolt Brecht感到高兴。

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(责任编辑:成诨廴)
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